内容提要：360年前的“甲申之变”，当时有人称之为“天翻地覆”，其实不过是又一次周期性 的改朝换代。亲历者事后的历史检讨，史料较为丰富，然观点十分混乱，反映了各种不 同当事人的观察视角和心境体验是何等

本篇是一个听课记录，哀家十分喜欢我们导师的美国式课堂，听君一席话胜读十年书，但与君一番讨论，不仅得出了精妙的结论，更得到我一辈子受用不尽的独立主动思考精神。 =====================

写到天快亮的时候，写high了。 我似乎变成了一个时光追踪者，沉湎在并不遥远的历史中。 连续两天通宵了，昨天我很焦虑，感觉头绪庞杂，难以完成这些叙述。 现在做完了。开心。 好几个朋友抱怨我的博客越来越

历史叙事及其建构中的秩序 ──以我国传媒报道香港回归为例 作者/潘忠党 传媒是局促的历史舞台。一方面，历史的画卷在传媒这一载体上展开（并日益经常地采取“实况转播”的形态），因此，传媒为我们提供了特定的

葛爷说：在浩瀚的太平洋上，散落着无数璀璨的明珠。我说：有时这些明珠不一定能被人发现，即使它很好。 这是重点推荐的一部电影：《茶舞》，内地版本名称《血门徒》（虽然我很不愿意提这个名字）。 主演：吴振宇、徐若瑄、Harvey Keitel 编剧/导演：Max Makowski 上映时间：2007年1月（新加坡） 也许这个片子不为人知的原因是它不是正经的港片，虽然剧中人说的是粤语，主演也是吴振宇 不仅徐若瑄说粤语，甚至Harvey Keitel在里面也说了几句，虽然一听就是现学的。本片应该算是国际制作

其实上次说的那些挑刺啊找碴啊，都不是主要的问题。因为这个片子确实让我小感动了一把。我本来对这个片子还是有点抗拒的，有人看电影寻找刺激，有人寻找梦 想，有人寻找美，而我是属于寻找感动那一拨。不过，感动的条件很苛刻，纯粹靠煽情是无法打动人的，如果导演为了主导观众的喜怒哀乐而去故意地做一些东西， 这样的煽情是没有用的，或者说，任何为悲伤而悲伤都是一种愚弄。我讨厌被人愚弄。感动与悲伤是不一样的，任何作者都不要试着去主导别人的感情。从《天下无 贼》到《夜宴》，无处不充斥着这种愚弄式的煽情，所以看以前，我想

课堂上听骆老师说五言绝句由于字数限制，必须以情感飞扬见长。大部分五言诗只写一个完整的画面，其作用在于启示读者，而不直接点出内心情感。而一些好的七律却以活跃的情感见长。如：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。在这里想提出一个话题：五言绝句中抒情和叙事是矛盾的吗？ 先说说我自己的观点。前人用八字短语归纳了五言绝句的特点： 意当含蓄，语务舂容 沈德潜在《说诗晬语》中说： 五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机 拿我比较熟悉的韦苏州来说，他的五言诗用质朴的语言，跳跃度不大的意向营造了一种高古

11月一晃又过去了，12月马上就来了，2007年最后一个月。很显然，站在2007年年头的时候感觉这一年大把大把的时间，结果站在2007年年尾的时候，像赌徒一样的心情，都输光了，败光了，留下了一些一鳞半爪的记忆碎片偶然出现在脑海里或者诧然滑过却忽然想不起来了。 周日在淘宝上拍了一个linksys无线网卡，南京的卖家，周三就送过来了。这个白板的工包产品，连标签都没有。试了一下，感觉还不错，再试几天，就付钱了，然后给个好评，这是我淘宝上买的地第一件物品。 这几日早晨起来坐公交车的时候运气都比较好，总能

近日，广东美术馆里陈列着一幅3米*2.4米的油画作品——罗发辉的《你的身体是个仙境》。画布中，绽开的巨大花蕾在灰土色的背景下渗出滴血般的红色，一个维纳斯般的女子伫立于玫瑰花蕾间，女性的身体与花朵融为一体；右侧，一个女子撕裂开一朵和她等大的花瓣，试图瞥见身体的秘密；左侧，一对紧拥的男女几乎凝固在了一起，他们享受着身体的欢愉，洞悉到“你的身体是个仙境”。无可避免地，这让我想到近日的电影《色，戒》，没能抵抗仙境之色的女生，犯了通敌之戒，酿成大时代里的群体悲剧。身体、性、政治、民族，错综复杂又意指明确的

昨天晚上失眠了。。。 我的失眠史从小学开始，源于与父母分床而眠的恐惧，每日夜幕降临就有煎熬的感觉，半夜醒来或难以入眠成了家常便饭。难以入眠的时候思绪飘忽，天马行空，联想的神经管都管不住。于是就数羊，想象美好的风景。。。因为小，睡不着是不被理解的，那个时候我就知道我跟其他小孩不一样，我可能会挂的很早，因为得不到充足的睡眠，因为大脑神经比别人耗损地更快。。。 要不是昨晚失眠，我差不多忘记了我是容易失眠的人，我似乎已经很久没有失眠了，从习惯失眠到克服失眠再到放纵失眠，现在失眠完全由我控制了，我的秘诀是

刘小枫这本书对我这种哲学门外汉简直太有启发性了。 理性哲学，与叙事哲学。 对一个人的想念的意义。 思辨，是我所能的。可是，比起一个道理。还是想听一个不谈道理，让人听了心里暖和的故事。 [ 其实，在纯理范围之外还有广阔的天地，还另有一个精神世界，就像《王子复仇记》中哈姆雷特对朋友Horatio说的话： 这个广大的世界有许多东西不是你那可怜的哲学所能想象得到的。 ] ---- 正像何老先生在 上学记 里提起的。 相当有趣。

今天和Grehan去看电影，没别的看的，就只好看了HP5。 自然，这部电影并没能给这部已经备受指责的电影系列加什么分，关于电影，也就不详加赘述了。 我想说的是一个关于叙述和历史的问题。 罗琳作为这样一部长篇童话的叙述者，是有着相当的功力的。她不仅很会讲故事（虽然整个系列并没能持续地体现她的天赋），而且虚构出了一个宏大的故事背景。尽管魔法世界的空灵很大程度上让逻辑相形见拙，但是不能否认这种庞大的建构体现了极强的叙述能力和对文本的操纵能力。而在这个意义上，罗琳是一位成功的小说家，一位成功的故事讲述者

和一个人谈话总是这样，有一些意料中的，有一些意料外的。这让我们 熟悉 又新鲜。 赖先生的自我介绍从80年中末期说起。他那时从台东乡下到台北上大学，这有点儿像沈从文当年从湘西只身一人到北京的情形，当然他要从容许多，毕竟他是来上大学的，虽然台北的陌生和繁华让他多少有些慌乱。沈岳焕（沈从文原名）离开军旅 从文 只是抱定了一个念头， 好坏我总有一天得死去，多见几个新鲜日头，多过几个新鲜的桥，在一些危险中使尽最后一点气力，咽下最后一口气，比较在这儿病死或无意中为流弹打死，似乎应当有意思些 。 7、8年后赖

因为上一篇日志偶然提到叙事歌曲，索性在这里将我耳闻过并且还记得的这类歌曲胡乱掰一掰好了。记忆里面早些的，大概是朱哲琴的《一个真实的故事》，后来有张桓的《天堂里有没有车来车往》...

这些年我已经目睹了太多的死亡。但顾城、谢烨的死仍足以令我震惊。对这一悲惨结局的本身我没有更多的话可说。当一个诗人握笔的手最终操起一柄斧头时，一切语言都立刻变得软弱无力，包括事...