在谈到自己的电影时，张扬说： 向日葵 体现了我自己、我的朋友以及我们整个这一代人的生活感受和工作经历。 对我而言，这是一部出发更早，而走的更远的电影。也就是说，尽管电影讲述的是更早一代人的故事，但在时

　　觉察到自我后，又希望占据另一个灵魂，却无能为力，这就是安东尼奥尼式现代人的古典悲情。 　　处于碎片的漂浮状态中，却渴望如一尊古希腊大理石雕像般完美，这就是安东尼奥尼的症候。 那年，北京电影学院文学

纪念我最景仰的电影大师Michelangelo Antonioni 你教会我的不只是电影

欲 Visione del silenzio Angolo vuoto Pagina senza parole Una lettera scritta sopra un viso Di pietra

沉默的夏夜，因为恐惧失眠，看了安东尼奥尼的《夜》。这个选择有相反的两层意思：一是期待被这部电影或迅速或缓慢的催眠；一是既然无法入睡就看一部平日难得想看的电影。我看过绝大多数这位大师的作品，看过几遍《夜

为什么要看电影，或者进一步讲，为什么要阅读，假如将看电影也包括在广义的阅读之内。这可以从两个层面来回答：其一，我需要有人对我说些什么；其二，我需要有人替我说些什么。 止庵《安东尼奥尼与我》。2008年

大师故去，翻翻电脑，竟然有一部《蚀》，用QQ传给达达同学花了我们大概三个月的时间，那个时候，大师还在，回想起来也是两年前的某一天了。现在只是能回忆起来Monica Vitti的眼神，迷茫，若即若离，痛

呵呵，昨晚看到的，贴上来，试试这个刚申请的博客怎么用：） 台湾孩子第一次看到的《中国》zz 　　 作者: 小瓜呆 　　 　　小瓜呆是1963年生在台湾的「中国人」，1969年到1975年读小学，那时大

http://fifid.com/review/1012968/ 第一次知道安东尼奥尼在1972到中国拍过这部纪录片的时候, 安东尼奥尼就已经离开了我们. 那是去年夏天的时候, 在外滩画报上读到的.

无意中下载了伯格曼的 云上的日子 ，起初几眼是看不下去的，镜头很随意粗糙，主人公坐的飞机上表情僵硬，旁白絮絮叨叨了一堆关于人生和电影的种种。故事开始得十分缓慢，镜头悠闲地在男女主角身上转换，显得无所事

中文名称：春光乍泄 英文名称：Blowup 别名：放大 资源类型：DVDRip 发行时间：1966年12月18日 电影导演：米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni 电影演员：瓦内莎·立德格拉夫 Vanessa Redgrave 　　　　　Jane Birkin 　　　　　Jeff Beck 　　　　　Peter Bowles 　　　　　Susan Broderick 　　　　　约翰·卡斯特尔 John Castle 　　　　　Claude Chagrin 　　　　　

我只关心人 ，始终只关心人的电影导演安东尼奥尼对中国来说别有意味。 走过五十年代和六十年代故事片创作的辉煌时期，安东尼奥尼在1972年这个特殊的年代来到了中国。 对当时的中国和他来说，这都是一次神秘之旅。正是这个西方人用自己的摄影机观察并记录了那个特殊年代的中国风貌。 然而，影片本身并非纪录的全部。当时中国对这部影片的批判文章一如雪花纷飞，和影片一起构成了那个年代真实的写照。 如果没有《中国》，那么我们就失去了保留那个年代气质的机会。 2004年影片第一次在中国公映。。。。。。 2007年7月安

这些中国人从没见过一个西方人，他们走到门口既惊讶又害羞和好奇，想多看我们几眼的愿望如此强烈，我们继续拍摄，但很快意识到外国人和怪物是我们自己、是在镜头这一边的人，我们对他们来说仍是不明物体，也许还有一点可笑，这是对我们身为欧洲人的自豪的一盆冷水，对于世界上四分之一的人口来说，我们太陌生了以至于让人害怕，我们的大眼睛、卷头发、又长又大的鼻子，白皮肤、夸张的动作、不合场所的时装...... ---------《中国》安东尼奥尼 人民日报评论员(1974.01.30)恶毒的用心,卑劣的手法 批判安东尼

其实在电影方面我实在是很孤陋寡闻的，直到前不久意大利电影大师安东尼奥尼去世，我才知道他在70年代到过中国拍过一部叫做《中国》的纪录片，还因为这个纪录片被文革中的中国官方骂为“用心险恶的反华小丑”。一个西方人在文革中期来到中国拍纪录片已经是挺不可思议的事了，而事后又被中国官方那样狠批，实在是让人好奇——这该是部多牛的片子啊。于是就去电驴上Down……

两位世纪艺术电影大导演同日逝世，令全球艺术电影影迷为之唏嘘。两位大导一北一南风格迥异，但都天才横溢，留下不朽作品。 五○、六○年代是国际电影艺术全盛时期。二次大战后风行的意大利现实主义电影慢慢失却魅力，新起的著名导演有日本的黑泽明、意大利的费里尼与安东尼奥尼、法国的特鲁福、瑞典的伯格曼等。那时，外国电影成为纽约知识界青年的偏爱，他们鄙视好莱坞商业作品，阅读报纸杂志的电影评论，齐集咖啡馆中热烈讨论正在艺术电影院公映的国际新片，几个著名导演的名字不断挂在口上。那是严肃艺术电影的黄金时期。 我有幸生活

http://www.fifid.com/review/1010674/ 这一次写评居然这样巧合，晚上朋友短信过来说 安东尼奥尼死了 ，而此时我正在写这一篇字，正在动笔开始写《放大》。 我不知道这个消息，写《放大》是半月之前许诺朋友的，只是今天早上才有真的动笔开始的念头，或许某些感应真的存在冥冥之中吧。安东尼奥尼的身体状况众所周知的不好，只是终于这一天还是过来了，只是我的心还是就这么一直沉了下去。不是为他自己，是为那个让我心狂的影像时代的刻度又没有了一个，然后光线就那么又灰了很深的一层。影像的世

http://img.verycd.com/posts/0701/post-292473-1168306852.jpg 江青请安东尼奥尼来拍中国，安东尼奥尼非常热爱中国，跑了一大圈，拍完被迅猛攻击和恶毒批判：这怎么是中国?中国的猪怎么能在听革命合唱的时候摇头？ 逃避真实实在是人的固有属性。 看完片子我随手翻了新一期的中国版《嘉人》，封面是巴西名模吉赛尔，记者这样写她：“世界上身价最高的超级名模，她的美威力惊人，随时可以爆炸。年轻，富有，叱咤纽约时装界，却仍然保持着自然迷人的个性。”历史总是这样讽

安东尼奥尼走了。 伯格曼走了。 电影史五位大师（安东尼奥尼，费里尼，伯格曼，布努艾尔，塔可夫斯基）一一离开。 电影大师的黄金时代结束。 其实，电影的黄金时代早已结束。

(平媒约稿 勿转) 杨德昌属于少年，拒绝沉湎虚伪或在青春还没到一半就感叹 我觉得我已经老了 的年轻病患，可以在他的光影之中尽情开膛破肚、宣泄愤怒、嘲弄权威、砸碎面具。他的作品是刽子手和盗窃犯的聚集地，这些从来不在节日互寄圣诞卡片的边缘人，寻到一个免费场所得知了彼此的存在，暴怒并且感伤； 伯格曼属于幻境，玄妙的感觉从瑞典乌普萨拉小镇蒙蒙的雾霭中就开始了。这个从36岁起便开始向世界传道的男人，用电影读懂了社会，读懂了死亡与痛苦，甚至读懂了宗教，他将每一部作品化为投向众生的长矛，擦亮地狱的魔灯和撒旦对

*这篇文章是我觉得写伯格曼写得非常到位的，在网上没找到，只得扫描识别校对，吼吼，与大家分享。 原载：《经济观察报》之 生活方式 （20070827） 文：周黎明 我有一种直觉：国内影迷对安东尼奥尼的偏爱远远超过伯格曼。刚开始我颇有困惑，因为自己属于少数例外，我看伯格曼常常身心俱疲，而看安东尼奥尼则会感官疲劳。这两位同一天去世的电影大师对于人生的态度以及表现方式似乎南辕北辙，以至于观众很难同时喜欢上两人的作品。当然这是我的主观判断。 伯格曼给人的第一印象就是沉重 题材沉重、形式沉重。观看他1950

最近张老师把片子的粗剪完成了，说要思考精剪的结构，于是我就赋闲了，不过他借给我刚刚过世的意大利电影大师安东尼奥尼的七部电影，让我“学习学习”，还说等回到台里要谈感想。我看片子本来是很拖的，有的碟可以买了两三年以后才看，不过他这一说我就有压力了，所谓“碟非借不能看也”，于是这在家的两个星期，就看了这些电影……

小产权房 过可议、情可悯 对于当前北京、济南、西安等地如火如荼查处 乡产权房 、 小产权房 的运动，国务院发展研究中心社会经济研究部副部长林家彬认为，由于房产和地产在法律事实认定上难以分割，所以小产权房实质上是非法入市的集体土地，这不用质疑；问题是这种缺乏法律保护的小产权房之所以能够 产销两旺 ，实在是拜现行土地制度和中央地方财税体制所赐。 林从供需两方面指出：一方面，政府垄断一级土地市场产生土地价格 剪刀差 ，合法住宅开发的高门槛和非法住宅开发的低门槛形成了实质上的价格双轨，给集体土地非法入市

我一直没有读报的习惯，但《南方周末》倒真的让人一见倾心，每次读来都颇有感言。 《南方周末》甚至让我一时冲动想不考英语改考新闻去，人生总是充满戏剧性，我高中一直希望大学念语言，小姨夫则是希望我念新闻的。 Everyone is entitled to his own opinions, but not his own facts. 这句话读到的，不错的。 貌似有两个伟大的导演同天过世了，当然我一个都不认识。 一个真正可敬的导演是艺术家，但绝对不是商业片的好手。我不明白为什么中国的导演越来越商业气息

最近是流年不利吗,怎么接连着国宝级的,骨灰级的导演都一一离开了 先是英格玛伯格曼,现在又到了Michelangelo Antonioni .... 唉 其实对于Michelangelo Antonioni 的了解,不是特别的多,他的影片看的也不多,完整的看过的只有云上的日子了 后来还特意去图书馆把那本 云上的日子 的导演札记借了回来 一个导演的故事 那时的Antonioni 也已经80多高龄了,已经中风的他,已然不能说话，但是还可以通过妻子的帮助来传达自己的意思。 如同召唤一般，他要将萦绕在自己

云上的日子 导演:米开朗基罗 安东尼奥尼 昨天晚上,已经看完这个片的我,听到电影频道的一句极有分量的话:随着米开朗基罗 安东尼奥尼的辞世,世界电影的大师时代基本拉下了帷幕. 云上的日子是个什么样的电影?对我来说,并不能用masterpiece来敷衍. 我可以说,这是个情爱片,而且其中可以看到众多的裸体. 但是由4段故事构成的 云 ,却蕴涵了丰富的对于男女关系的思考. 他们是如何互相吸引,他们如何周旋在众多的异性之间,他们如何看待性和爱的关系,当他们的欲望遇见信仰呢? 这些问题,都有独特而且巧妙的