贾樟柯电影作品风格探究 内容提要： 贾樟柯电影，摒弃了激烈的戏剧冲突，摒弃了紧张刺激的情节，早期作品甚至都有着粗糙的画面。那么，他用什么来吸引并感动我们？正是在没有话语权的小人物身上，贾樟柯以其独特的

题目是 靠得勒 的文明版。 本来我是在犹豫，到底是写写小时候对我刺激特大的童话呢，还是写写收拾行李过程中遇到的问题呢。之后我就把两篇都写上了，正继续犹豫着删哪篇的时候，我又手欠的瞎点网页看，于是 谁能

　　黄色小气球不MORNING CALL来唱歌有一段时间了，同时自诩为歌神的某人在我几次三番各种形式的哄骗央求下仍旧拒绝出场，缺少艺术滋润的我想听人现场唱歌只好去很远的地方花钱买票。 　　表演叫做《那

http://node2.foto.ycstatic.com/200807/22/8/26734488.jpg 接受隨波逐流 是對命運最殘忍的抵抗 一個人走得很辛苦 也想隨便就跟了誰的步伐 這樣就不會

人们定义人群，他们管呆在家里的叫宅人，叫御宅族。 一个概念凭空产生，会影响到恰好被它定义的人以及和这个定义沾边的人，他们即使离圆心很远，也会逐渐向圆心靠拢。概念产生后，一些产品，一些相关概念会在前一个

电影社每个周五大都会放些很少被商业化的电影，甚至连百度搜索都未必能查到的影片，我觉得很有意思。现代社会信息丰富选择自由，貌似我们的自由度相当大，但是我们大部分人在大部分情况下都是在享受一种 没有自由的

　　就算是小众，也要博得自己欢心。要觉得自己是中心，要以自己好为原则，为他人着想太多，也要学会对自己好。自己就是老大，老大做什么都是对的。不要太在意细节。把一切都看作礼物，好坏都收下。要快活。要自由。

我以为，我是艺术的，我是玩小众的，所以我曾经skating，曾经户外，现在摄影。 哪里知道，现在摄影是大众活动，是全民运动。拿个单反，基本上就和拿个手机没区别的。 本来，我仅仅意识到了一点点，我以为，

听，李志来了。

古斯塔夫 勒庞 Gustave Le Bon(1841-1931) 法国著名社会心理学家。他自1894年始，写下一系列社会心理学著作，以本书最为著名，被 翻译成近二十种语言，至今仍在国际学术界有广泛影响。 勒庞认为，现代生活逐渐以群体的聚合为特征，在《乌合之众》一书中，他指出，个人一旦进入群体中，他的个性便湮没了，群体的思想占据统冶地位，而群体的行为表现为无异议，情绪化和低智商。 首先，他认为有两个互为表里的基本因素，是引发传统社会进入现代转型的主要原因，即传统的宗教、政治及社会信仰的毁灭，和技

大概这个年头，喜欢小众indie会显得自己比较高级。 黄老头如今内地曝光率如此之高到底是不是托了上面这句话的服还未可知。 当然也有人会说，如今黄耀明频繁出现各大杂志封面，他是红星，不够小众。 陈绮贞，雷光夏，张悬，my little airport,the pancakes,pixeltoy 之类才够非主流。 提起at17俨然一幅提到主流乐队模样。 今天逛豆瓣的时候，看到此类的非主流，独立，indie小组多如牛毛，且成员数高的令人惊讶啊。反正陈绮贞的小组成员数是faye小组的四五倍。林一峰小组的

身为卖文者，逐渐觉得自己不适合这个行当。仿佛与魔鬼做交易，一次次出卖灵魂，换得些许生活资料。廉价的灵魂出卖者， 不习惯取悦他人，即使是用文字。面对行云流水炉火纯青的乖张世人，我只有不知所措和惶恐。一种严重压抑的失望、不满，在血液里渐渐渗透，变成阴郁。 开始变的越来越压抑。 以前的大佬说每个人都有 大众的小众心理 ，说每个人都觉得自己是小众，是唯一而独特的存在，这样的小众组成了大众，我自问，你以为你是谁，不过是个自以为小众的芸芸众生之一。 造化弄人，从来觉得他人看法与我何干，却在做着哗众取宠的工作

突然想到一件对于我意义重大的事情：为什么我始终接受不了所谓的大众电影而一脑门子投进小众电影的世界，不只电影，还有书，音乐，总觉得始终无法忍受，并产生强烈的生理反应。 一直觉得可能是我这人已经虚伪到了骨子里，连喜好都全部被强制性洗脑才造成这样的局面，同时在其他人包括我的爱人在看好莱坞大片而我塞起耳朵埋头读福柯的时刻，我总带有某种程度的歉疚和良心不安，仿佛我特别矫情，特别装模做样，特别曲径通幽，还不如直接刀刃相见来得痛快。 想清楚这件事原因的场地发生在一个老字号面馆，我正喝着一碗二米粥以清洗这几天以

我混在大学里消磨时光的时候，自说自话的博客还不流行，学校里的文学刊物差不多是我能找到的最少拘束的表达渠道。当然，这源于文艺小青年对纸质媒介的迷恋，以及象牙塔外喧嚣的干扰。我属于比较早接触媒体工业的一拨人，深知拿去消费的文字有多么浮躁，大家内心又普遍风骚，需要有一定数量臭味相投的家伙满足自己的表达欲，于是校园刊物虽然质量不高读者不多影响力很小却总能生生不息。现在看来，它最重要的价值应该就是带有浓郁的小众趣味。文学不同于新闻，你可以抛开宏大叙事和社会责任，专注于私密的内心，如果实在是无病想呻吟的话呻

居然赶上了一个大时髦，陪父母去电影院看了今天全球同步公映的《蜘蛛侠3》，电影票70元一张。上次去电影院是看《达芬奇密码》，约摸一年以前了，真没想到大片的票价涨得这样快，看样子电影投资商们是要赶着在盗版碟满天飞以前收回投资。 对于这类好莱坞的特技童话，我并不十分热衷，不过也不反感偶尔接受一下那种声光电的刺激，在电影放映厅的黑暗里，电影的质感似乎已经退化到了简单的感官刺激。故事情节是老套得不能再老了，但人家好莱坞就有这信心不断重复自己。从《超人》到《蜘蛛侠》，在故事上几乎毫无创新，都是在生活中平庸无

有幸听了一位算得上是小众歌手的LIVE，现场的粉丝和自己并没有区别，该HIGH的HIGH，尖叫、掌声、照样能被感动得一塌糊涂，能喜欢一个歌手并被感动，粉丝其实都是可爱的，至少有喜欢的东西，至少能有值得投入的感情。而且因为歌手并不大众，这些粉丝才显得尤为不易，寂寞的坚持守候和等待。虽然一首歌都不太熟悉，整场听下来，觉得这样的LIVE挺好，和歌手感觉很近，情绪也 容易被感染。在想象中期待的演唱会，就应该是小场地，大家都站着或坐着，甚至可有一杯酒在手中，并不是为我们而演唱，只是为音乐而唱歌。小众一点，

导演：马克 弗斯特Marc Forster 主演：比利 鲍勃 松顿Billy Bob Thornton 　　　哈莉 贝瑞Halle Berry 　　　希思 莱吉尔Heath Ledger 　　　彼得 伯耶尔Peter.Boyle 剧情简介 　　故事发生在种族偏见根深蒂固的美国南方。 汉克（比利 鲍勃 松顿）生长在一个保守的白人家庭，和他的父亲巴克（彼得 伯耶尔）、儿子桑尼（希思 莱吉尔）祖孙三代都在小镇监狱的死囚牢里当看守。汉克的职责之一是帮助执行死刑。 最近，他们刚刚处死了一个黑人死囚。意想不

主演： 马里亚.霍夫斯泰特 阿尔弗莱德.马尔瓦 导演： 尤里西.塞德尔 地区： 奥地利 片长： 121分钟 剧情简介： 　　　　狗日子，生命中最脆弱也最贴近人性本质的时刻，人类最美也最丑陋的原貌。 令人窒息的周末，维也纳的郊区，上演在公路、房舍、超市、预售屋 的人生，在这些炎热燥烦的狗日子里，交错六组人物角色，坦露不经美化的现实以及游离世间的孤独灵魂。 故事包括一个爱狗的丧妻老翁，固执挑剔，却对他的清洁妇敞开心房；一对必须同住一屋檐下的离婚夫妻，关系模糊而疏离；一对充斥在妒忌、暴力中的年轻男女；

堕落天使 导演:王家卫 演员:金城武 杨采妮 黎明 李嘉欣 莫文蔚 摄影:杜可风 　　有人说＂ 堕落天使 是 重庆森林 的姐妹篇．＂这种看法我很赞同，因为有了２２３． 　　２２３仍是金城武亦或是何志武．其实名字已经不重要了，因为我们已经认识了这个人．你知道了名字并不认识又有什么用．只不过这次的223是坐牢时的编号不再是做警察时的编号．但２２３始终还是２２３，因为他仍在说：＂每天你都有机会跟很多人擦肩而过，你也许对她一无所知，不过也许有一天她会成为你的知己或者是朋友．＂虽然他因为去年吃了那一罐过期

每天你都有机会跟很多人擦身而过，你也许对她一无所知，不过也许有一天，她会变成你的朋友 或者是知己。 因为这句经典的开场独白，我每天都会留意那些跟我擦肩而过的陌生人。期待一个我 要找的森林会突然出现在我面前，哪怕突然的让我措手不及。 第一次看《重庆森林》的时候，我记得我念初二。在路边的一家录象厅里遇见。爱上它是我念高二 的时候。到现在为止，前前后后我看了46遍。 我喜欢223在拥挤的重庆大厦中穿梭，奔跑的样子，一脸的茫然与寂寞。我喜欢223的执着，为了一 罐到期的凤梨罐头，和便利店的职员争辩。的确

今天凌晨三点看完了最近被炒得很热的《三峡好人》，准确的说，看这部电影是熬过来的，中间几次睡着，不得不拖回去重新看，当片尾字幕出现的时候，除了几个莫名其妙的科幻镜头外什么也没在脑海里留下，两个故事，两条线索，只有一个牵强的交叉，画面，音乐，看不到任何专业电影制作的影子，就像拿着一部DV随手而拍。 有人会说，正是这样朴实的片子带来了一股新风，反映了中国社会底层的生存现状，这也正是贾导的卖点，如果这样，也就罢了，但是事实并非如此，这两个故事没有任何突出的情节起伏和矛盾纠葛，如果有人真的希望从电影当中去