《独立时代》，我深深崇拜的杨德昌先生于1994年拍摄的电影。仍然将镜头对准社会精英们光鲜外表下的悲惨处境。 孔夫子的那些学说，深深的影响着当代人。他们待人接物无不谦和、礼貌、温文尔雅。但是谁又知道这些

昨晚看杨德昌的《一一》。从epistemology的深渊里挣扎着透出一口气。 台北市中产阶级家庭生活的一个缩影。琐碎的。纷扰的。普通的。普通到你会认为就是回到上海了，同样拥挤的街道和人流，同样穿着校服

中秋的夜晚北京下雨，没有明月可赏。我翻出几年前在PC屏幕上匆匆看过的电影《一一》。现在终于有了看这个近三小时长的电影所需的时间和心境。看完电影不到12点，心情平静下来可以入睡的时候，已是近凌晨两点。第

真难得，连书都看不下去了。人类史写得再怎么顺畅，到眼里都是一个个笔画跳来跳去，组不起来了。 我看不见陈子昂离开四川时渐渐模糊的船帆；我记不得数据库secure重要性第一点；我走不出艾柯带我去的迷雾林；

终于看完了 我的名字叫红 ，很久没有读这种五百页的大家伙了。读书的时候，对细密画、以及细密画大师所描绘的故事充满好奇。其次，最大的感受就是文化的隔膜。小说很有野心，也很大气。这种涉及很多问题的东西，不

昨天晚上，朋友发了一首蔡琴的歌过来，歌声悠然，仿佛一道光照穿过往，看透了漫长的一生一世，被润湿的心灵中，记忆刻下了隽永。 然后才想起，今天是杨德昌去世一周年的日子。 想起杨德昌，脑海中总浮现出《牯岭街

这注定是一部与众不同的片子，虽然当时未能大卖，但其凌厉洒脱、灵动十足的影象风格实为香港动作电影的典范之作，此外，本片更和之前的《刀》一脉相承，成为老徐在这一阶段风格化作品方面的经典延续。其次，该片在选

4/5 我敢保证，甚至敢赌10块钱，张震演的小四是处女座的。 四个小时就象意犹未尽的陈酿，慢慢就过去了，有点意思，有点意思。

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片名：一一（ Yi yi: A One and a Two） 导演：杨德昌 (Edward Yang) 编剧：杨德昌 (Edward Yang) 主演：吴念真 / 李凯莉 / 金燕玲 / 张洋洋 /

严重同意卫西谛说的，每看过一遍《一一》，我仿佛过完了整个一生。这种珍贵的感觉尚只有《美国往事》能相提并论。 追思杨德昌。只愿逝者长眠。

电影下了已经很久了，昨天才看，气愤的是这个版本的在最后少了几分钟，最关键的几分钟没看到。 这片子不像电影，倒像纪录片，片长接近4个小时，真佩服导演的勇气，要让人在电影院里坐满四个小时，是件级难的事。

当我像你这么大时，有人问我想当警察还是罪犯。我的回答是，既然面对的同样是上了膛的枪，两者有什么区别？ The Departed, Martin Scorsese 早上翻开报纸，看到杨德昌去世的消息，心

其实初次听说起杨德昌的这部影片及他的 一一 是许多年以前了. 喜欢这些不需用音乐,不需要有主角的影片.看完之后象是走完了一段人生,觉得怅然与怀旧. 牡岭街杀人事件的风格会让我想起侯孝贤的 风柜来的人

让他活在我的歌里吧！ 2007年7月1日星期天，电视播了一整天，我也看了一整天；杨德昌就这么走了 电话录音里有数不清的媒体留言，都希望我回电； 这个时候，叫我说什么？！ 说什么也说不清楚我的五味杂陈，

中文名称：一一 英文名称：A One And A Two 发行时间：2000年 电影导演：杨德昌 Edward Yang 电影演员：吴念真 Nien-Jen Wu .... N.J. 　　　　　金燕玲 Elaine Jin .... Min-Min 　　　　　Issey Ogata .... Ota 　　　　　李凯莉 Kelly Lee .... Ting-Ting 　　　　　Jonathan Chang .... Yang-Yang 　　　　　Hsi-Sheng Chen .... Ah-Di

今天，我鼓起了极大的勇气来看这部杨德昌早期的作品《青梅竹马》 这张碟在电脑桌上放了也有一个礼拜，但是封面的简陋、影片名的简陋，恩，主要是盗版商整的这么难看的封面（后来发现正版封面也挺难看的），让我一再没有下决心开始看它，并且是蔡琴、侯孝贤联诀出演，怕自己失望。 可能，这么容易地看到这部1985年的杨德昌作品，要归功于他的去世 正版封面是这样的： ★★★★☆ 影片的质量基本上是我们小学流行的录影带再翻拍的那种，镜头一直晃，人影和对话都很模糊，并且字幕的两头都被切掉了，以至于最后演员表出来之后，我们

《一一》。 电影的名字，其实，只有在数排的时候才有意义。片子的英文名字叫做 A One and a Two。它被喻为2000年最重要也是最好的电影之一。当然，2000年时候的我，根本不懂得欣赏朴实无华的杨德昌。2000年的时候我喜欢连旗袍都花样繁复的王家卫。他那个时候有《花样年华》。当然，直到杨德昌辞世，甚至直到今时此刻，我都并不喜欢他的风格。但是我很感激我买到《一一》的导演特别版。如果没有杨德昌的解释，我是断然不可能懂得如何欣赏《一一》的。 正如杨德昌导演自己所说，他自己就更象是影片里面专门用

典型的杨德昌作品，先是耗费掉片长的三分之二来铺垫一个故事，等到差不多收尾的时刻才让你恍然大悟。 《麻将》暗指香港、伦伦、红鱼、牙膏这四个玩牌者。尽管影片的结局有点过于做作，但是其中剧情安排还是有微妙之处。尤其是香港，不富同情心地践踏别人对他的爱情，以致于最后在老江湖的富太太身上感同身受当日他对别人的伤害。而这四个 雀友 精心安排的自以为高明的骗局，最后也不过是闹剧一场。 杨德昌就是喜欢用这种闷骚的方式来解构青春，一开始的对白、故事进展让你看到眼皮沉重，然后逐渐展开，以群体分解的方式再把故事慢慢叙

天还是很冷，着凉的右肩膀和冰冻的水龙头也在时刻提醒着这几天的天气真的很冷。抽完了烟盒里剩下的几支烟，以为在这样的夜里不会在逼仄的卧室里燃起它们了。在最后一段烟灰连同过滤嘴一起落到烟灰缸的时候，看完了这部7年前的《一一》。 即时杨德昌死去的消息属于一个噩耗，我还是没有给予太多关注。《牯岭街少年杀人事件》我一直没有看完。那张碟子还静静的躺在40碟装的CD包里。在这之前的所有时间里，我是把侯孝贤、杨德昌、蔡明亮甚至李康生划等号的。台湾制作已经是为艺术而艺术。而他们乐此不疲的长镜头已经让我觉得过分。《一

对于不常看电影的我来说 一一》是一部让我看完后说不出话 久久不愿意动 不愿意离开 甚至不愿意大声呼吸的电影。 在杨德昌导演走后的6个月 重温了一一 破旧得小手提 咯着耳朵疼得耳机 恍然一瞬得一百三十七分钟 却像过完了一生 一场婚礼 一场葬礼 一次出生 一次死亡 只一生不过如此 但是时间慢慢流淌 那么轻 那么柔 温情脉脉 杨德昌已经趋于沉默 不再大肆得诉说着 只是用轻柔得口吻 讲述着平凡又残酷的故事 刺骨的疼痛 一生 不过如此 不过如此 婆婆终于沉默了 杨杨说 我才8岁 我觉得我已经老了 婷婷说

有人说台湾电影不行了，叫好不叫座。如今只能到国外电影节去挽回票房。我不以为然。 台湾电影特色，只不过强调导演个人风格、注重氛围情调，看上去似乎故事性不强。这种特色却让人们记住了侯孝贤、杨德昌。 进而有人说如果再拍小津这样的片子观众都要逃了。 其实这么吵闹的世界，傻子们应该学会安静了。真的别再打着你的响指啃着米花搂着妞儿靠在你家沙发告诉我你在看什么大片。 李安早期的作品也是关注家族民族及期分裂褪变，我想如果没有长时间的沉积也不会在日后有对人性深远的触发。大多时候我们都只注意外在，很多故事换汤不换药

红鱼说：世上的人只有两种：傻子和骗子。骗子骗傻子，傻子甘愿被骗。 红鱼说：不要动感情，只要动脑子。要用你的脑子让别的人动感情，那他们只有听你的份儿。 红鱼说：这个世界上的人，都不知道自己要什么。你如果告诉他们要什么，他们只会对你感激涕零，任由摆布。 红鱼策划着一切，它鄙视父亲变得懦弱，讨厌父亲的一切言论，希望找回原来的那个父亲。 看着父亲与情人遗体，红鱼自语：你非要用这样的方式来告诉我一切吗。 香港一幅桀骜不驯的面孔征服了所有的女人，但是另几个女人要一起来分享他的时候，香港躲在洗手间里大声的抽泣