贾樟柯电影作品风格探究 内容提要： 贾樟柯电影，摒弃了激烈的戏剧冲突，摒弃了紧张刺激的情节，早期作品甚至都有着粗糙的画面。那么，他用什么来吸引并感动我们？正是在没有话语权的小人物身上，贾樟柯以其独特的

我确实比较傻。怪我的头发太毛躁了，还有隔太近照太胖。 昨天一个人去看《24city》首映，一去先买票，隔近了才见到赵涛，低调亲切得很，烟灰色T恤极其朴素，灰蓝色绸裙（马可EXCEPTION的那种），短

论坛有人讨论，哪步电影让你一下子痛到心里。莫名的，就想到了贾樟柯的《站台》。 为什么呢？好多细节我已经记得不太清楚，名字也叫的不太全，只记得那个小姑娘在舞台上朗诵：风流啊风流，什么是风流。记得他们追着

24城记 非典型纪录片 在观影过程中我的眼泪总是在叙述者真实而淳朴的语言中汇聚,然后萤幕上突然跳出一行诗句伴着一首老歌轻轻戳我一下,泪水失去控制夺眶而出 这个过程持续整个放映,不停往复.这让我想到清晨

其实自己心底还是比较喜欢这样朴素的电影 这样的风格也许正是自己追求的 最近要拍片，一直确定不了选题，要不然觉得选题太浮躁 自己喜欢的呢，却太难，我驾驭不了 走题了～ 这部电影确实是不好电影，主题很沉重

最近在《城市画报》上看到的一篇很触动我的访谈。如果中国能多一些像贾樟柯这样冷静思考的人，现在的社会或许不会如此浮躁。 城市画报：2007年初，350个来自世界各地的青年导演参加柏林电影节所做的 天才训

最近在《城市画报》上看到的一篇很触动我的访谈。如果中国能多一些像贾樟柯这样冷静思考的人，现在的社会或许不会如此浮躁。 城市画报：2007年初，350个来自世界各地的青年导演参加柏林电影节所做的 天才训

小武 by 贾樟柯, 1998 1997年，山西汾阳县城，一切黑黑的旧旧的。到处在拆迁，拥挤混乱的小巷子一进又一进。满大街的流行歌曲，卡拉ok, 歌厅。打台球，瞎晃悠以及无所事事。那些景象，陌生里却又渗透着切肤的熟悉。 小武，特殊的手艺人，也就是扒手。他斜歪着往上抬的脸，倔强而又执拗。戴着一副黑框眼镜，只有四处乱扫的一双不大的眼睛能一瞅他的喜怒哀乐。 但本质上，他是一个善良的人，木讷不善于和人交流。他和歌厅唱歌的Mei Mei的感情，让人感动而有心酸，最后也不过是那样的结局。 他虽然是个扒手，但

贾樟柯的 小武 ， 是第一部真实反映今日中国社会面貌与精神状况的电影。 一个小县城里的小偷，震撼力如此之大， 使我不由得不想起鲁迅小说中的阿Q,还有那个 偷自行车的人 。 到过内地普通城市和乡镇的人， 不会不熟悉那种混杂着伪俗与华丽，落后与招摇，喧闹与险恶的场景。 电影 小武 所揭示的则不仅于此。 可怕的是，这表面的场景正是今日我们心灵的投影。 人的内在的情感寄托和责任需求， 在朋友，爱人和亲属身上为什么难以实现？ 这应该是小武苦恼的根源。 对外，他们已经没有任何信用和义务需要承担。 小武的小偷

我庆幸看电影之前没看贾樟柯关于别的导演没有拍商业片才华的言论，也没看他捍卫文艺片尊严这种话。这种无聊的言论和观点怎么出自他口？ 我只是对上周被剪了40分钟的支离破碎的[父子]失望，怀着对貌似火热的12月院线非得掺和一把的黑暗心理，并且有着对国内大片偏不捧场的骄纵心态 综上所述选了[三峡好人]。 [三峡好人]Still Life（2006） 两条线索，剧情方面平铺直叙。真实但不简单（尽管在王尔德眼里，真实而不简单无法产生现代文学）。 凯瑟琳 德纳芙说这是个具有 美感和质感 的影片，其实也对，这不是

随风飘飘天地任逍遥。 很概括，很精炼。 就是王宏伟的戏份太少了点。

啊啊啊啊啊！ 好吧。讨厌黄奕。没办法。很想劝说自己要心平气和，但是已经讨厌上了。 其他内容都喜欢。贾樟柯，南美黑社会。很酷的名字。塑料都市。 已经盼了很久了，唯一没料到的是黄奕。早该料到有个女角吧。但我一直以为会是赵涛。如果是余男该多好啊。当然这是纯粹妄想。人家正接着拍戏吧。嘛，即使没拍也不会是她。 转而以某仁来分散注意力。明天的礼帽小西装太俏了吧，想重看一百遍。镜头一定要多多的给。 有闲快要结束了，真是寂寞。不知道为什么，对于Joe，可以很安心地抱着旧东西，看一遍又一遍。对某仁，永远想看新的。

想写一篇或诗意或惆怅的段子 就像大学刚刚对写字着迷一样 总是拐着弯的把简单的意思复杂化 可是，尽我花究竟心思 发现这样的诗意并不能像那时想得来就得来的 或许过了那时的风花雪月 当我们都习惯了最平凡的生活 当我们不再对人生简单的定律发出感叹时 那种心境就真的远离了 这让我想起王家卫和贾樟柯的电影 它们的对比既是如今的心境 一个永远深沉，像LOMO无休止的暗角 一个大大咧咧，却有更让人回味的道理和意境 这其中并无优劣 相对现在，我更欣赏淡如流水，暗含深意的状态

核心提示：去年9月，36岁导演贾樟柯借《三峡好人》获得威尼斯电影节金狮奖。年末，《三峡好人》与张艺谋执导的 大片 《满城尽带黄金甲》同期上映，随即贾樟柯与《满城尽带黄金甲》制片人张伟平爆发论战。贾樟柯接受独家专访，希望以更加严肃的讨论表达其立场。 一开始他们就跟行政资源完全结合在一起。如果没有行政资源的帮忙，他们不可能形成这样大的垄断，而使中国银幕单调到了我觉得跟 文革 差不多。 文革 还有8个样板戏，还有一些小文工团的演出，而现在一年只剩下两三部大片了 今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需

在新浪上看了贾樟柯的纪录片《无用》的片花。这部纪录片受邀参加威尼斯电影节。 温润如水的影像，给人淡淡的感动。 从容得有些清凉的音乐，若有似无，有一下没一下撞击着内心。 从前，并不特别在意这位导演的作品。许是年少轻狂，愣是爱阿莫多瓦那样，颜色浓烈情感饱和的电影。 当性格随着岁月的浸淫，逐渐柔和下来时，突然才发现贾式风格的好。 我想，这多半因为心境与波澜不兴的生活，忽然有了隐隐的共鸣。 原来生活平淡的面容，蕴涵着那么多深长意味的点滴 导演贾樟柯的话： 　　沿着服装提供的线索，在不同的三个地区拍摄，可

看完电影《小武》，我又一次感到这般。 其实以前看到的人多数为好人，其实也分不出好坏的界限。但对社会没有任何危害性。可是小武呢？他是一个小偷。用他的话来说，他是一个手艺人。可小武究竟是一个什么人呢？ 他是贼，绝对的贼。带领一帮屁大点的小孩子。做的是小偷小摸的行当。也可以说这个行当也是他唯一的本事。也就是他的手艺吧。他诚实么？不。但也许是。没有什么能看出来。但至少他还有过理想，有过梦。至少他为人还是如原来。至少他还是他，还是那个只有四毛一分钱的小武。至少他还是小武。 我跟他关系不一般。 顶风做案。那

《世界》公映后，之前曾围绕贾樟柯争论不休的中国主流媒体的主流话语者突然集体失声了。很多人甚至不愿意直面贾樟柯，告诉他观众的失望，因为这位作者导演完全迷失在自己营造的《世界》当中，并且习惯了以天下为己任。 贾樟柯试图模仿北野武，他渴望集团化经营，他也想利用商业运作，用自己逝去的创作魅力吸引观众，然而他完全没有设想过的局面发生了：当生活优渥的前草根试图伪装成草根，他所有伪装的激情只能引发观众的官能厌恶。

很高兴回来了。 见到了很多人。 Danny说某人变帅了。长大了吧。 很高兴的事就是自己一个人去逛小寨。 买了bejamin的新书《remember记得》。其实还是刚起步的漫画的感觉，只是他的画很华丽，对传统，日本漫画而言都是一种颠覆，所以想要支持他一下。 看他能坚持多久吧。相信不论怎样的东西，都有人爱有人支持，拼的只是出版社的耐性了。 然后去百汇一楼，二楼想要淘些东西回来。 发现那儿的东西，上海都有。 昨天也和文敏讨论起这个问题。 我们俩一致的观点，认为要生活在舒适安逸的环境，生活不那么忙碌，可

最近娱乐圈最火的消息， 莫过于此吧。 他的去世。 他才华横逸， 一生风流。 与他有过交集的女子， 众所周知的有四位， 而且都是大人物。 张艾嘉 胡茵梦 蔡琴 彭铠立 众人要一篇前妻的反应， 蔡琴发公开信悼念他。 与蔡琴结婚时，杨德昌也以 柏拉图式的婚姻 为两人的关系下注解，10年之后，蔡琴泣诉自己的婚姻是 无性生活 .杨德昌对这段婚姻的结论是 10年感情，一片空白 ；而蔡琴则颇为伤心地回答： 我不觉得是一片空白，我有全部的付出。 蔡琴在信中写道： 我深深地感谢上帝，让我与他轰轰烈烈地爱过 　　再

今天中午收到了四月的SOHO小报！本期主题是 迷茫 Vast and Hazy。 看到里面有贾樟柯的一篇文章 《迷茫记》。 里面讲1999年1月，他被请到国家广电总局，趁领导不在，看到了桌子上摆放的一篇文章，有一种蒋干盗书的兴奋。结果看到里面讲《小武》这样的电影上映，严重影响了中国的对外文化交流。上面附了一篇《小武》在台湾上映的评论，署名叉叉，是某第五代导演的人。 一个刚刚走出校门的新人，受到前辈的打压，确实会对自己的将来产生迷茫。 这应该就是房龙所说的 不宽容 吧。 记得今年年初央视的一个回顾

*今天真不爽，检察院的人来了，我也要配合答题，故意作副潇洒样，摸摸脸，暖暖，必是红红的，一时倒不知该怎么说了，剩副傻样。 *看罢黄永玉先生《比我老的老头》，笑不出哭不出，咬酸涩的果子，那些个突然老去的年轻人，纸面上一翻而过的经历，已是精彩异常，可惜他们的时间真被这样缩短了吗？本该更厚更实，活活狠狠地被 解放 新生 磨损消耗完了。 *贾樟柯此文也挺有黄老行文的风趣。迷茫中反而镇定，事物还真稀奇，是不是一种状态往往同时孕育出相反地状态，都看你怎么理解了。 在迷茫中我想： 留着这份迷茫，也会是一种镇定

邪昆（昆汀塔伦蒂诺）和靓罗（罗伯特罗德里盖兹）今年的新片Grindhouse没上映就开始热炒，作为爱凑热闹的中国人民的一份子，我再不想吃也得凑上去闻一闻，更何况昆师傅炒的几个片儿都挺对我胃口。 这片儿两周就跌出了美国票房前十，看样子大家都等着出碟呢。不过IMDb上已经把它评成最牛的250之一，我是真想看看怎么回事儿。好不容易找了个BT种 子，下下来一看是意大利语的，我心说就算这俩哥们儿迷意大利电影也不是这么个迷法啊，真以为自己是梅尔吉布森和克林特伊斯特伍德呢，还是说已经翻译出了意 大利语版，就跟

《绿帽子》 开场白：电影一开始，一个男人站在海边上手淫。五分钟后，观众们都会认为这是部毛片；结果他 嘣 地从里边爬出两只小动物来，观众们都会认为这是部科幻片。镜头拉开，有五万个像我一样的男人站在海边上手淫，观众们就都会认为这是部艺术片。 很棒的开局。 《三峡好人》 对这一说法深表赞同： 《疯狂的石头》不好笑，最好笑的是《三峡好人》。 值得一看。 基耶斯洛夫斯基： 尽管有检查制度，作家、剧场导演和电影导演，还是照样跟观众沟通，检查制度下的限制，我们得设法让观众看懂，而不是电检员。这是一场竞赛，就像

今早新闻，辽宁抚顺煤矿透水，据说这次矿难本来是可预防的。 昨天看了杨澜访谈录采访贾樟柯的上集，上次是看下集，因为我是下载视频看这个栏目，省得候在电视机前看到许多讨人厌的。 贾樟柯说，《三峡好人》里寻妻的韩三明就是他表弟，表弟是在山西煤矿挖煤，当时拍《站台》的时候他就演他自己，他到煤矿讨生活，在一张生死合同上签名字，纸上写着：生死由命，富贵在天，如遇不测，煤矿不承担责任，煤矿赔偿500元给其直系家属。 《三峡好人》里韩三明找到了他买来后又被公安带回去的妻子，妻子说： 为什么你早不来晚不来，过了16